Новости химической науки > Раскрыт секрет синтетического ультрамарина

Что общего у картин «Побережье волов в Эрмитаже возле Понтуаза» Камиля Писсарро, «Вокзал Сен-Лазар» Клода Моне и «Зонтики» Пьера-Огюста Ренуара? Оказывается, у них есть один общий химический компонент – синтетический ультрамарин.

Этот знаменитый синий пигмент был разработан в начале XIX века, однако долгое время метод получения этого пигмента оставался тайной. Исследователям из Великобритании удалось раскрыть тайну древнего рецепта. Результаты этого исследования могут помочь реставраторам, а также экспертам по установлению подлинности живописи или дать ключи.

Ультрамарин всегда был окутан мистической аурой. До получения берлинской лазури он был единственным синим пигментом в Европе, получали его из лазурита, попадавшего в Европу из Афганистана или Индии (отсюда и название, означающее на латинском языке «заморский»). Малая доступность ультрамарина приводила к тому, что художники использовали ультрамарин только для отображения наиболее важных элементов, связанных с религиозной тематикой, например – одеяний Девы Марии или Святого Петра.

Даже несмотря на появление синего синтетического пигмента, попытки воспроизвести синеву ультрамарина предпринимались неоднократно, и в 1824 году французское Общество Воодушевления Национальной Промышленности пообещало приз тому, кто создаст технологию получения ультрамаринового пигмента стоимостью менее 300 франков за килограмм. Спустя 4 года приз получил французский химик Жан Баптист Жиме (Jean Baptiste Guimet), при этом ряд других химиков также предложили свои рецептуры, видимо, менее эффективные.

Полотно Вокзал Сен-Лазар кисти Клода Моне

Синтетический ультрамарин стал доступен для художников, однако рецепт его получения долгое время оставался тайной – даже в письменной заявке Жиме, выигравшей конкурс, отсутствовали важные детали протокола синтеза – температура и время.

Ян Хамертон (Ian Hamerton) из Университета Суррея (Великобритания) совместно с искусствоведами из группы Николаса Исто (Nicholas Eastaugh) отыскали в архивах все исходные рецепты синтетического ультрамарина, чтобы понять – возможно ли восстановить исторически точную рецептуру. Как заявляет исследователь, воспроизведение старых рецептов шло методом проб и ошибок в интерпретации синтетических протоколов того времени, так например, им приходилось подбирать температуру по фразе «нагревали на пламени вишневого цвета».

После окончательной расшифровки и практической отшлифовки старого рецепта исследователи продемонстрировали, что полученный ими ультрамарин полностью аутентичен историческим образцам (естественно, чтобы исключить субъективность, присущую человеческому восприятию, применялся спектральный анализ). Метод получения искусственного ультрамарина во всех деталях описан в статье, при этом исследователи отмечают, что метод нельзя назвать простым, в частности, одним из этапов является высвобождение серной кислоты при 500°C.

Специалист по истории искусства Катлин Хонигер (Cathleen Hoeniger) из Королевского Университета Онтарио результаты исследования могут помочь реставраторам, которым зачастую необходимо воспроизвести условия создания полотна, добавляя, что из-за большого количества неточностей в рецептах XIX века их очень сложно воспроизводить, но это необходимо для сохранения культурного наследия.

Источник: PLoS ONE, 2013, 8, DOI: 10.1371/journal.pone.0050364

метки статьи: #аналитическая химия, #неорганическая химия, #химическая археология, #химическая криминалистика